能體會到鮑起靜這個女性角色的不容易和破繭重生，但故事相對平了一些，另外就是真的不喜歡寇世勳這個角色。

或許這部影片再次提醒著一個事實：在那個清教徒開創的國度裏，性，並不是不受禁忌的物質。影片的意義已不在於其本身，而在於它所承載的思維。

本片最大特色在於展現了一個多重家庭身份的女性所麵臨的生活困境，儘管敘事結構有些平鋪直敘，但卻有著女性對自我安頓的不俗思考。編導為擺脫傳統女性形象的窠臼，嘗試戳破女性在家庭環境所麵臨的作繭自縛的盲區，指出女性在麵臨困境之時其實多數皆是自我選擇的結果，但在喚醒自我後，還是過上另一種人生。這種觀點雖然不具備共鳴感，但在中產階級的範疇仍可成立，也擴寬了人物形象的複雜性。但整體未能創作出一個較為討喜的角色形象，更多意義還是召喚觀眾的同情投射。

連重看這部都能有點感傷……

- “Ownship is ... Power is ...” - “Alexander now went into the city” - 共產主義理想的破滅，無政府主義的失望，從民間英雄到獨裁者；癲癇，恐怖，時鍾，秩序，雕像與現代性。影片 3h30 分鍾，強烈而不停變化的音樂與長鏡頭式漫長的沉默。 - 政治思考與批判的現代性寓言，而非曆史電影。 - 迄今為止最佳的一次觀影體驗 @UCLA Film & Television Archive。35mm的膠卷，殘缺閃爍的屏幕，在劇院裏放映。開場前，請來了學校裏電影與戲劇學院的教授講影片的 context 與曆史呼應，以及安哲的導演助手講 45 年前的 cinematography 與拍攝故事。