放大女性的悲苦命運，批判女性被男性物化對待。小玩意用誘惑釣男人上鉤，巧妙地男性的周旋，將男人玩得團團轉，充分體現出她對男權社會的反抗，蔑視男性處於主導的地位，主動自我生存的空間，她看透了男人的醜陋，自私自利的心態，用清醒的意識認清現實，不受男人的約束，她一步步籌劃著未來生活，卻最終勢單力薄而將心血負之流水。最後在床上，小玩意懷疑一切，否定社會的公平性，是反抗失敗的蒼涼無奈的呼聲。溝口用鏡頭捕捉了女性的悲涼命運和女性處於底層無法出走的黑暗。

熬完夜看了6集，看得出來劇組在很用心地通過日常化的台詞和小細節來營造溫馨平和的氣氛，男女主和配角的表演也都很好（第一集哭死我了）。我個人覺得喜歡看慢綜或者小清新電影的人會很喜歡這部劇，但喜歡跌宕起伏大開大合的人可能看不下去。3.5—5星都算正常吧，但是1-2星就是扯淡！Bullshit!

溝口本片非常充滿現代氣息，如果隻看後來他50年代那些大作的話，恐怕想不到他這樣類小津成瀨式的風格…以及小津吹爆本片麽==

他們怎麽有這樣大的膽子，在習慣了追逐戲劇衝突的環境裏拍這樣一部上星劇，隻為了講如何治好一個女人，療愈的過程，隻靠小而美的細節。 這是最打動我的地方。好認真，好小心翼翼。 時間啊，風啊，愛啊（摘自織叨）

給失敗婚姻加上厚重的象征，來討論信仰與冷戰政治，即使沒有削弱表演的震撼，也難免讓注意力分散。同樣是吵架動手，伯格曼選擇停留在語言與肌膚層麵，而祖拉斯基則一舉擺脫中產知識分子的理智外殼，拒絕溝通，讓爭端毫無頭緒，化為最原始、也最戲劇的尖叫；肢體動作不滿足於擊打與撫摸，而要用深層的血液交流，將孽情延續直至死亡。雙方都發現或製造了彼此的分身，blonde/brunette的對比已經俗套，最後新丈夫的出現也並不費解，真正具有uncanny力量的是黏液狀、未成形的怪物。雖然驚悚的成分大於詭異，但從眼、嘴、斐勒斯狀觸手中很容易辨識出欲望在日常幻想中的形象。積水的地鐵隧道、隻有床的破舊房間、螺旋而上的教堂階梯，都是Anna與黏液結合的地方。滿地堆積生活物件的家宅則誇張呈現了主婦生活的不堪，鎮定劑般的藍色色調中肉泥的鮮紅才是出路。