原也不至於如此，潰不成軍還想回攏打感情牌，歌頌生活仍舊美好並不是應試公式，更不可原諒如此浪費資源，就算美景像足Edward Hopper畫中帆船巖石與華屋又如何。

看的時候一直處在糊裏糊塗的狀態，隻好再看一遍，才理清不少元素，雖然還是有些暈，但或許這就是詩意夢幻影像的“副作用”。身份的認同，記憶的歸宿，凝視與被凝視，這些虛無苦楚的主題，纏繞在古典的鏡頭畫麵裏，沒有大主線的敘事，隻是各種瑣碎的，平靜的，又煩悶的事件組接起來，營造出困在時間與空間中的無盡孤獨和隔離，聲音的出色運用，讓影像更立體，也極大的豐富了敘事的幻意，最後以實寫虛，一場冒險之旅，刻畫出了歸宿認同的精神拓荒夢境感覺，配合著黏著的南美熱帶氣息，有著迷樣的觀影體驗，最後斷手的象征性也極為強烈，終究歸不去，終究留不住，隻有漂泊與蕩漾。

【Great】諾蘭的牛逼之處到底在哪？他永遠能在商業與文藝，冷漠與情感，觀眾和影評人間找到最完美的平衡點，而且總是最適合他的那一個。//2020.8.2 imax重映，更加堅定了我對諾蘭的愛。

攝影和燈光水平太一般【有些台詞不口語化。都幹你母了，湖建楞知道自己普通話辣麽標準嗎【各種說不通各種bug，都合也解釋不了整個故事。三人怎麽跟真凶攪和的？案件起因都沒講清。那房東什麽鬼？水逆？段奕宏為啥突然去出租屋？為啥抓人不要命？該交代的不交代，賣起父愛也是醉【王珞丹拉低劇組水平

上帝的存在對於其信徒來說就是一種克製的沉默。相比筱田正浩的版本，馬丁的結尾更直觀的表明了態度。就影像的表達，個人更喜歡筱田正浩的版本，特別是結尾處聖杯符號被省略是值得商榷的。