一種在伯格曼作品中較為罕見的鏡頭運動——首先攝影機處於房間之中的某個特定的物的特寫鏡頭，然後快速Zoom Out或下搖，交代人物及其所在的空間，這種方式某種程度上取代了以往作為establishing shot的房間空鏡頭，通過這樣的運動之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一個自反性的詞匯，意味著“場景”，在《婚姻生活（場景）》中，日常空間不過是偽裝的精神分析學實驗場地，當孩子與社會關係等具有逃避性的外部世界以一種非同尋常的方式退場之後，代表obligation的“家庭”回撤到兩個人之間的張力關係，伯格曼希望通過對話逼引出潛藏的創傷，並希望觀看者不要將情感移置其中，而是去作為純粹的觀看者。

雖然我最愛胡歌，但是這部劇最愛的是大哥靳東。

敘事節奏慢，冗長，劇情發展張力不夠，中規中矩。以一個色情片演員成長過程為線索，講述了一個情色電影製作團隊中每個人的生活。慢慢看還行。

多蘭製造少不了的母子關係與同性，前者真是看膩了

五星伺候！色情產業的浮華、幻想、汙名、無奈。在這個世界上，有幾個人會真的想認識你，理解你，懂你呢。七八十年代在今天看來真是相當Vintage風格了，有一種獨特的色調與審美，絢麗而注定凋零，如同所有的一切。導演那年27歲，真是驚為天人，很多技術的運用，也許稍賣弄，但看得很激動，開場的酒吧、中間的盛大party，拍porn時的切換，低穀期幾條線的纏繞，穿梭得極其流暢。滿屏的巨星，每一個都令人心疼，也不知當時怎麽網羅到的。