喜劇的底色都是如此悲傷嗎？把現實職場最普遍又最入微的生態觀察經過戲劇效果十足的鏡頭設計放大千倍，提純出致命的尷尬精華。名為corporate的意誌操縱下，每個人的生活悲慘窒息到無以為繼，還是要打點精神強撐臉麵繼續無限循環的辦公日常。資本主義的剝削原罪竟然被八歲小孩一語道破，而身陷係統網格裏的個體尋求意義依然要落地人與人樸素的關係聯結，大概也是所有情景喜劇歸約的本質。暴君不是一日養成的，Michael也和其他慣用精神暴力的「大男主」一樣從童年缺失和糟糕上級的類父權壓迫經曆由受害者變為加害者，然而還要自詡全世界最通情達理，最幽默風趣，最善解人意的老板/朋友——現代公司文化的吊詭之處正在於此，他們日日洗腦灌輸同事就是家人，也可以把上司當朋友，唯一的目的隻是為了方便馴服你的身心以此奴役壓榨勞動價值。

把傳統類似劇作內敏感柔弱的主演角色進一步的去除代入感，以本身略顯神經質的生活狀況反應減少觀影者對其的同情心，加入了一種主觀能動性，而非被動的處於迫害位置，完全不同於之前感傷人物境況的同類電影。而同時將看似“惡童”式的兒童角色做一個細小的反轉，在事先給出其行為的厭煩動作後再反過來描繪其無辜的狀況。這兩個調整合在一起就變為了位居角色中心本應是觀眾共振情感最深的反而成為略有距離的存在，而事先埋下厭煩種子的，反而卻成了拯救所在。在此基礎上，基於人物主觀的恐怖場景呈現，在斷裂式的畫麵組接內，以一種人物精神狀況的顯示來突出某種真實性，身患精神創傷與敏感的應激性反應，心理空間的再造。這縫合於恐怖靈異故事時產生了很奇妙的效果。因此結尾的喂養惡魔就有了接受傷痕的意味，放到了心底/地下室，可仍有再次掙脫的可能。

有點重口，吃飯時別看！

古有上將夏侯傑，被張翼德一聲斷喝嚇破肝膽。今有猛鬼巴巴杜，被家庭婦女一聲長吼嚇到自閉不敢出門。簡直鬼界CXK，鬼幹成你這樣還是不要幹了。

啊啊啊啊 jim和pam