威廉福克納說過：作家寫東西沒必要為讀者負責（大意）

我果然接受不了黑童話。

柏拉圖曾提到過審美經驗的至高階段乃是一種精神上的迷狂狀態，費裏尼不用借助藥物就能獲得這種極樂的享受——隻要拍電影。在電影創作上幾近難產的《八部半》是《甜蜜的生活》升級後的續集，然而這部將私人情感和記憶編織到夢境當中的作品卻不見得比他過往的作品要好。影片的標題提示好色先生TVAPP必須要從曆史主義的角度來進入和觀看這位電影人過於艱深晦澀的內心，不幸的是好色先生TVAPP隻能從導演的成長史裏讀取到碎片化的訊息。藝術家試圖將現代社會裏的個人危機通過鏡折射轉化為藝術創作的靈感，但於現實中遭遇瓶頸的費裏尼不該去形而上的世界裏尋找解藥，而是要繼續從他熟知的《聖經》裏汲取營養。倘若觀眾在費裏尼的電影裏體驗不到曆史的通感和共時性，就是費裏尼電影的失敗。不過失敗永遠是成功之母，本片的曆史意義在於它成功地啟蒙了《巴頓芬克》那樣偉大的作品。

當你講述一個故事之前一定要小心，因為孩子會認真聽。

明明爬到宣傳長桌下自殺才是屬於藝術家的終極樂觀結局.所以啊,你們這些創作者該明白,在創作的瓶頸期並不是產生不了概念和想象,而是彼時根本沒有獲得正確表達方式的清醒意誌.在先鋒得不得了的情況下,馬切洛與費裏尼不僅是銀幕倒影關係----再仔細解剖這些夢境,弄不好會有什麽更加驚人的發現.