心理分析典範。由街景與明暗線條組成的超大景深空間，攝影機時常因Carol的出場而改變運動方向，並在追隨人物調度的運動過程中重新構圖，源於Carol心理狀態異變而延展/變奏的鏡頭調度始終遊弋在空間內部。空間內發生的超現實入侵始終在Carol的行為指示下發生，映照著扭曲心理的異變投射，同時，Polanski對驚悚場麵的視覺調度是Hitchcock式的，但其內裏的產生機製卻截然不同，前者是內心鬱結對現實的反噬，後者則是外部驅動的謀殺，因而Polanski始終讓人物心理先於外部事件的發生，形成了人物與空間的相噬局麵。

最喜歡芬蘭的教育模式，和諧平等、親近自然。

#波蘭斯基影展# 與羅斯瑪麗異曲同工的心理驚悚片，法羅換成德納芙。裂縫／罅隙的意象濃（門縫、窗、隔牆傳來的聲音、裂縫）。電話是轉換現實／想象的開關。時鍾的流轉聲遍布。公寓漸漸成為女主角內心及其孤獨的隱喻。

最後一集中國篇我真的給零分。其他的感想稍後想整理

波蘭斯基不愧是大師中的大師 開篇使用演奏拉開帷幕 蒙太奇和內側正反打強調女主離死亡處女的樂曲之遠 點蠟燭是為了吹滅 吹滅又是為了將蠟燭再點起來 女主一身紅裙象征著有冤屈 表層敘事線將真正的男主人公隱藏起來 誤導觀眾認為女主的對立人物是她老公 結尾使用演奏合上帷幕 長鏡頭使此女主和男主人公同出現在一個畫框中 象征兩人已放下仇恨 兩人之所以不在一個平台 參考午夜守門人 否則最後的回望容易被解讀出曖昧性