咋說呢，這個劇簡直就是各種梗的大合集，三部都看了，第三部有點像第二部的性轉版，邏輯啊合理性啊啥的基本沒有，但是很上頭，又尬又甜，又雷又虐，嗯，甜的主要是男女主，虐的主要是大哥，三部了，編劇還在專注虐大哥，放過他吧，真心是太慘了，就給他一個曲檀兒不行嗎？

第一部大銀幕塔科夫斯基，相比庫布裏克西方式的展現奇觀與探索的2001，這部科幻片更加東方的審視自己回溯過去和對未來的憂愁，相同點都有太空輪回。日本高架道路，諸多水的畫麵，鏡像的處理，驚悚的配樂，通過移動鏡頭或變焦黑屏來轉場，最後一鏡鬼魅的遠離被海洋包圍的孤島。北影節資料館膠片版。

這玩意收視不錯的花可以年年一部。

孩子們奔跑、跳躍、歌唱，但內核卻不似片頭展現的那樣明媚輕鬆，作為孩子，有時也會無可奈何。

伊伯特先入為主地稱電影為Fact，然而這並不是事實，也沒有事實可供談論，更談不上是重塑。這些采訪是回憶的闡述，頂多是證詞。畫麵不斷地從各個角度和時間（季節）掃視集中營遺址和幸存者城鎮/城市的現代外貌，朗茲曼其實是在用這場9小時紀錄片丈量這場大屠殺和現實的距離。因此電影可貴的是作為電影本身，它一步步積攢起來的能量並不是為了控訴，是盡可能在1985年的坐標上投影一個已經不可能還原的事件，使之成為除了事件之外的言之鑿鑿的回憶和情緒。更像是一首長詩，不然的話就會用曆史影像資料了。導演11年內東奔西走收集來的素材光是采訪就有350個小時（NYT），9個小時不僅不多，而且恰恰必須得是這樣緩慢沉重的節奏才能無限逼近事件的真實。