和《白夜追凶》比起來，簡直像在兩個次元裏，但是一樣好看。破敗的城市，葷話不斷的混混，連哄帶蒙的律師，半推半就的二奶，就連警察，也有那麽點土氣和不利索。它不夠光鮮亮麗風格化，但它就是中國。

Masterpiece！於勒先生乘扶梯俯瞰辦公隔間，如指揮家緩步走上指揮台，雨傘即是指揮棒。他輕而易舉地分離了空間與人，又搖動指揮棒使沉入日常水麵的結構隆起，再造了秩序。從有序日常中旁逸斜出的激閃，逐漸熵增到飯廳一場嘈切的大戲。不僅是“玩樂時間”，更是戲耍時間與空間，二者被鏡麵的迷宮互相掩映，所以場景的設置反而成了主角。觀看者的目光投入其間，一個鏡麵反射至另一個鏡麵，反而無法聚焦不知所蹤，我也樂於在其中不知歸路。對話的機械不成為喜劇的元素，但又不是默片，聲效的作用無比重要。“這很巴黎”“巴黎這時候最美好”，但諧謔的是，聖心大教堂、鐵塔、凱旋門這些舉世聞名的巴黎元素隻出現在鏡麵。最後一場精妙絕倫，女角從禮物中拆出一支人造鈴蘭，隨後鏡頭一動，是巴黎如鈴蘭的路燈，再燈光熄滅，音樂會終場。

很高興最近的國產罪案劇沒有走傳統周播美劇一集一案的套路，開始嚐試冰血暴和真探這種更為複雜的敘事，人事物皆真實可感，每個人物都有戲，每個人物都立的起來。

5.0。資料館1廳，4K修複。1.單純從喜劇包袱來看，大多數笑點比較尬，但依然是塔蒂創作生涯的集大成之作。2.於洛居高臨下去觀望辦公隔間，猶如全景敞開式監獄中的望風台，諷刺意味不言自明。3.大型夜店舞會趴，可以對標費裏尼《甜蜜的生活》、布努埃爾《資產階級的審慎魅力》，都是中產階級的道德淪喪乃至敗壞。4.結尾是離開的大巴車始終圍繞著圓圈轉動，這不是對巴黎的留戀，而是日複一日、年複一年重複反複的毫無意義的機械運動。5.鏡頭的信息量巨大，以及長距離的調度。

可能是我見識少 第一次看這樣的大型電影宣番 真真假假都是戲 山下敦弘那兩段真是神了 之前說像是撒嬌胡鬧的女朋友 不斷地測試觀眾的底線 現在我知道她的確值得更好的 比如戛納的觀眾