量子力學告訴好色先生TVAPP微觀世界具有不確定性，隻有當你觀測之後才會坍縮成唯一確定的結果。回到未來係列的世界觀裏時間就像一列不會停下的火車一直前進，車輪下的軌道有無數岔口可以在途中拐到其他軌道上，這就是平行宇宙。平行宇宙的含義並不是同時存在多個宇宙多個現實，而是指未來的不確定性和選擇的機會，最終火車不管如何改道，都隻能留下唯一的痕跡，這就是觀測結果坍縮之後確定的曆史。片中主角和博士的每一次穿越，都是為了扣下機關讓鐵軌改道，但每次修正後又會發現新的問題，於是隻好再穿越回更早的時間點繼續調整軌道。因此3裏最後那句“未來是不確定的，你可以創造未來”絕非雞湯，反而恰恰是20世紀科學和哲學最重要的表象特征。因為不管是量子力學還是存在主義，都是在消解“曆史本應如何”“火車的正常軌道”之類本位主義。

六子和四姑娘 丐幫的都市傳說 民國的題材 有種看書裏故事的感覺。

卓別林已然知道自己的時代已經過去，但是沒有選擇放棄，依然覺得默劇雖然過去了，但是仍然能在觀眾的心目中留下深刻的印象。在此片中，就是在回歸了此前的元素，有卓別林親手操刀的音樂，有在舞台上表演的肢體動作。當主角在舞台上在最後的時光裏表演一出好戲，讓觀眾哄堂大笑，這也是最完美的結局了，也滿足主角（卓別林）的夢想

“你說，這樣的公寓一平米你得賣多少錢？我覺得，怎麽著也得2000美金吧？2000美金？那是成本！4000美金起。你別嫌貴，還不打折。” 放到現在來看，4000美金在上海能買到什麽好房子啊？

從來沒想過看卓別林的片子能哭成這樣，經曆過大半輩子，卓別林從不知名到盛名，被尊崇為喜劇大師，再到電影技術發展，有聲技術彩色膠片，內容多元化等等帶來的衝擊讓他不得不進行轉型，從高處走下來。卡瓦羅的心境也就隻有經曆過的人能演出來，那種我沒有變，但是被觀眾拋棄辛酸，簡直就是卓別林自己在透過鏡頭跟觀眾聊天。他善良，救了跟自己不相幹的女鄰居，開導鼓勵她，讓她重生；他溫柔，感覺自己跟女演員差距太大，經常回避她的示好，並撮合她跟作曲家；他浪漫，給她描述作曲家重逢的場景，應該是把自己代入作曲家的角色了；他固執，即便自己已經過時，也想要找個重新證明自己的機會，畢竟舞台是陪他走了一生，舞台就是他，他就是舞台了，能夠死在舞台上，怕真的是卓別林的願望。晚年的卓別林給我觀眾不一樣的感受，其實喜劇隻是表層的裝飾罷了