除了本斯蒂勒父子三人紅阿迪換成黑阿迪，其他笑點都有點勉強。片子整體都有種half cooked的感覺。怎麽講，一直覺得韋斯安德森如果是個歐洲人的話，會更好一些。

從係統機製外進行反觀的思想實驗，對於赫爾佐格的影像來說，不完全在於思想和觀念，那是戈達爾式的論文電影，赫爾佐格的重點是影像素材上的邊緣化，紀錄式的、純粹經驗式的素材和非社會化的一切活動(無任何社會意義同時不具生活美感即詩意)，例如無聊的“遊戲時刻”，發呆行為，都屬於人的動物化的簡單模態，而非由理性製導後的目標追尋，甚至都不是目標追尋過程中的無意義虛無，僅僅是社會性內外交界的時刻，正是這種不同經驗的影像素材首先提供了感知上的擴展，也隻屬於影像的素材——語言一定會有組織，而影像可以無組織地客觀呈現一段時刻。

最喜歡的一場戲是夫妻開車回家，科恩嫂喝醉了，比利·鮑伯把她抱上床後凝視了她一會兒，回憶起了結婚的始末。（後來，她告訴我她喜歡我的沉默寡言）斯嘉麗在床上邊和大叔說話邊摳腳太特麽撩人了（很少女很洛麗塔）（讓長了一張離婚臉的比利·鮑伯去演一個普通的理發師難以入戲啊，難道是為了黑白電影打光嗎）科恩真是有飛碟情結啊。

第2屆香港金像獎最佳電影

主觀對這種PPT+文字的影像敘事方式比較排斥，韋斯安德森比羅伊安德森差遠了。