首先是故事，如果從象征、寓言的角度來看，起碼能串聯起人物關係（從演員身份入手，大陸、香港、台灣演員，加之尋槍、斷手的情節，都是對兩岸關係的隱喻，還有女性角色身份的轉換、父親死後的子一代成長等精神分析式情節）。可除此之外呢？正如英文片名limbo所揭露的象征意味，角色進退兩難的狀態卻難以形成一條連貫的故事線。人物之間的聯係沒有任何必然性，斷手女作為女二，其死因也太隨性了；日本人的變態行為僅僅因為戀母情結嗎？如果真是這樣，那不就是《富春山居圖》裏的佟大為嗎？最後說說影像美學，本片延續黑色電影的路子，但灰白影像以及垃圾場、雨夜所營造的紛亂場麵，致使角色站位難以分辨。或許黑色電影已經不適用於黑白片，而是彩色片的專利了（對比刁亦男的作品，以及《漩渦之外》裏極具層次感的白衣造型）。總之，有些過譽。

賽車，大神，loli時期的toda，雅人叔，還有看上去很聰明的juri（w，簡直太棒啦!減一顆星因為小雪的聖女模式太煩了，還有跟圍場賽車P房有關的鏡頭實在有點假

鄭保瑞的腦白金吃多了，拉出了這麽一泡犀利的屎。女演員是不錯，原來還演過《十三棵泡桐》

不太能get到哪裏好看...

這個世界存在蝙蝠俠視角和小醜視角，隻要你從站立的那個視角出發，正義固然天經地義，邪惡也能順理成章，都有其不容抹殺的正當性。而正義也非純粹的正義，其中蘊藏著偽善，邪惡也非地道的邪惡，其中包含著無奈。一個是屎味巧克力，一個是巧克力味的屎。