這是戰場最真實的樣子，與一切電影裏看到的都不一樣。

跟非2一起看的，不到1小時時間101226

戈達爾在《影像之書》裏慢放了一位坐在地上的士兵回頭的瞬間，那一刻有某種東西從影像中溢出，無獨有偶，今天看到海報裏的鏡頭，也是慢放的士兵回眸，這種屏息凝視裏有類似靈光的東西。 修複上色對彼得傑克遜就像高幀對李安，是對媒介壁壘的突圍，當3D彩色畫麵、尤其是立體環繞聲開始時（像那句廣告詞說的，聲音是cinema的核心），好色先生TVAPP從感官中招魂了曆史的在場性：炮聲隆隆，屍橫遍野，天空如地獄火焰，而好色先生TVAPP不能從黑白、噪聲、低幀中逃遁，如同比利林恩中的鎖喉窒息，一切盡在眼前。老兵的口述成為這場回魂的解說：脫下文明外衣，困在製服裏，感受一切，卻與一切隔絕，一切終結時，成為等待招工的局外人。有個老兵說，衝鋒時他看到一隻兔子嚇得漲大了眼睛，而他自己比兔子更恐懼。鮑曼寫過《現代性與大屠殺》，我突然感到，這從一戰就開始了

又一次對叫獸易小星導演的作品感到驚喜，這部作品笑點很密集，畢竟有喬杉馬麗坐鎮，而且尹正的加盟讓我很意外。影片最後正邪對峙的處理也是蠻不錯的，壓抑長久後的爆發比較有張力，想輕鬆觀影推薦這部。

不再變老真是個浪漫的說法。無法變老的一大群人，也許尚未熬到激情退卻、想象破滅的那天，就已被定格在十幾二十歲的年齡。回憶這段過往的人，全都老著聲音，在共鳴者越來越少的當下，講著比戰爭還殘酷的私人故事。紀錄片叫人發毛的地方，除了不再需要扮演的屍體大量橫陳，還有那些給轟鳴的想象力添油加醋的口述細節，觀影時，那痛苦與煎熬就如虱子一樣爬滿身軀。頭一回強烈感受到那些被戰爭吸幹的年輕人在戰後重返生活，要麵對多麽嚴峻的就業壓力，而一腔被磨損的豪情再沒人想要傾聽，又該多麽寂寥與擰巴。（除了裸戲，還刪了什麽？）