《王牌播音員2》 2014.4.2 Not funny

敢於挑戰傳統且有同性傾向的女兒Momi，似乎正在從激情洋溢的小孩（身上帶有奔跑時樹枝刮痕）向著毫無生機的大人（日常躺著且酗酒不停）過渡——對印第安原住民的微妙聯結也被母親Mecha（老一代可惡成功的失敗者）拆解——最後有像開頭拖椅子般的驚悚感。表妹Tali想要完全擺脫Mecha周遭的束縛，但前往玻利維亞的通關文件也因丈夫對子女的“問暖噓寒”所無視，Tali對未知畫外聲音的傾聽（正是全片的隱喻：畫外的“聖母”顯靈、消失於水中的Momi、槍前鏡頭切走的Luca，一切如片頭字幕若隱若現）也導致Luca因好奇心墜落後的“無人問津”。兩個看似迥異但同陷入“沼澤”的家庭，被傷痛重新拉回到同一封閉空間（觀眾則始終在空間與時間中迷路），或隻是作為電視機一般老舊的媒介——原本離開的Jose似乎也難以脫身，而真正的“沼澤”原住民可以來去自由。

作案工具都亮瞎眼了，但是情節就那麽回事了，每次都是最後關頭拯救世界

看馬特爾的電影需要打開一種新的觀影思維：影像從開始即在展示人物（群體）狀態，沒有所謂的開始也沒有所謂的結束，在此攝影機隻作旁觀不作拆解，觀眾所能看到的“細節”皆以全麵而不特殊的呈現，即一個頹敗的、瘡痍的中產階層圖景，互相冷漠又假作親密的家庭紐帶，困頓又暴躁的人物，同時導演不作任何介入，僅靠外部豐富（又具有暗示性）的環境音：雷鳴、狗叫、雨聲和不斷響起的槍響，喻演這塊永遠處於不安穩的土地。

我一直覺得，醫生就是上帝的化身，因此，他必須有上帝的自信。而越接近上帝，就越會成魔。豪斯就是這樣。當然，在經過三季的塑造後，豪斯的性格成型，劇情開始向小團隊方向發展。