節奏舒緩，表演自然，笑點超好笑。堺雅人跟陳奕迅是一個款的，乍看不怎麽帥，但就是莫名想跟他結婚，而且婚後隻要負責在家溫柔的呆著看電視好了我出去掙錢養他的那種。

羅馬十一時也是講一件事。這裏的男主有點弱，遇到困難向妻子、朋友、兒子求助，最後還選了極端的方式，結尾兒子很心痛，我也是

歐容18歲時喜愛的一部小說《Dance on My Grave》（中文譯名《少年盟約》），那個年代同性戀在文學作品中總是負麵的形象，但是這部小說是個例外，給他帶了由始至今的影響。最初拍電影的時候，他隱隱約約地使用了這些符號... 今天重新找回青春的母題，不經意間發現自己在不斷重複當年的想法。我覺得歐容拍出《85年盛夏》是非常開心的，是在回到青春，實現一個青春時的夢想。原來曾經的作品是線索，這部（小說）才是原型。現場的歐容，比照片上更年輕，生動活潑，和兩位男主站在一起也像個大男孩。怪不得法國人都這麽愛。#La seule façon de retrouver un roman, c'est de le réaliser dans un film. 看了兩遍。

每一幀每一秒都是在呈現生活的艱難。就像父親去找那個偷自己車子的賊一樣，鄰居都為他辯護說他清清白白不可能是偷車賊。而最後自己迫於生存變成偷車賊時，他也變成那個他一路尋找的偷車賊。偷車的行為怎樣去解釋偷車的緣由呢。好色先生TVAPP透過影片描繪的場景可以知道當下取得一份工作的不易，失業的人或許會為了生活幹出不道德的事，例如偷車。當父親迫於沒有證據和群眾輿論的壓力被迫放棄起訴偷車賊時，他已經在妥協。結尾被當眾捉住並在兒子麵丟盡顏麵，不僅僅是不道德帶來的羞恥感，更是生活壓榨之下人的不得不為之，那種無奈和無力感讓一個男人留下眼淚。偷車行為當然不能免於法律處罰，但人應該去理解行為背後的動機。最後兒子並沒有拋棄父親，他理解父親，他牽著父親的手目光泛淚，他們一並走向人群中，這個時刻那麽動人，因為它渺小卻又實在地擊打著你。

女人可能很難理解中年男逃離家庭的那種既雀躍又壓抑的心境的。