小津的敘事風格和黑澤明的武士情義，山中貞雄在《人情紙風船》裏完成了堪稱完美的融合，開創了一種全新的屬於自己的表現領域。山中是個講故事的高手，一個使用攝像機的畫家，一個被鬼神羨嫉的人，死時年方二九。

貝爾角色挑的好，很取巧；Amy在這裏麵太性感了

4++ 在錯落有致的縱深調度描摹的這出庶民浮世繪裏，“對照”和“省略”共同強化了山中貞雄鏡中的炎涼世態。通過對劫持情節和死亡情節的省略，強調了非暴力本身而是其推動力和陰影；“亡後祭”和“亡前祭”的對照，是以酒為樂的癡醉和無力的慰藉；新座自始至終的主動反抗和海野陷入絕望後的被動反抗，結合一人清醒一人睡夢的死亡，愈顯底層或奮力或無力的悲涼；海野妻子因脫離“武士”階層而選擇夫妻“自殺”，與禦真自甘放棄武士家庭而逃離，對比下更令人扼腕；而一切的省略與對比都離不開最後深深的宿命感下對世態人情的審視和對庶民紙風船的同情。

劇情的安排讓兩個演員難以分主配角，但貝爾的犧牲性的演出確實是完全蓋過了沃爾伯格，故事慢熱直到最後半小時才讓人激情起來，就是差一點點的感覺 3.5

以詼諧手法描繪社會下層生活的苦與樂，再加上以死終結對人間忘恩負義者對一心冀望藉此得以生活的年青夫妻，十足得表現在世局大變下人的無奈。