午夜巴黎SM版。波蘭斯基的電影的張力真的是一級棒。也是隨手打了那些沒有文學素養的導演的臉，藝術的巔峰是共通的，但文學總歸是一條捷徑。

我他媽不懂了 圖男主個啥？？？我氣不打一處來 男人千千萬媽的心疼死男二了

看亞曆桑德羅的電影來放鬆簡直就是個笑話啊。畸形、怪誕、荒謬，老人又在電影裏擁抱自己的童年和童年的自己了。這段話好——對你而言，我並不存在；對我而言，你也已成泡影。在時間的盡頭，當所有的物質，回歸到了原點。你和我，僅僅成為一段記憶。沒有什麽是真實的。某個東西像在夢著好色先生TVAPP。擁抱這幻覺吧，活下去。 生命醞釀的果實，像一隻白色的雲雀，像一顆珍貴的鑽石，像是清澈無比，纖毫不立，沒有牆壁的阻隔，更沒有開敞的門窗，於是起了風，隻有風，風而已。 繼《詩無盡頭》之後看的第二部，色彩飽滿得要溢出來了。開頭和結尾都和《詩無盡頭》非常相像。

1、宮女自戕是大罪。 2、這是一個君權封建社會，宮女挑戰君權，不可能。 3、主子為宮女跪下求情，也不太可能。 4、服飾精美，但過於簡潔。清朝的旗頭是隨著時間從重到輕的，不可能就幾個首飾品草草了事。 6、布景沒有乾隆的審美。假雪，為什麽不選擇在真冬天拍戲呢？再認真一點更好。 7、女主表情呆滯，眼睛無神。許多情節不合邏輯，可作爽劇。 8、宮女挑戰貴妃，挑戰太妃，不大符合事實。 9、乾隆三十一年才提出的常服使用一耳三鉗，那麽請問，乾隆十三年薨了的皇後是怎麽讓整個後宮常服都是一耳三鉗的？ 正服一耳三鉗，常服一鉗，乾隆三十一年才改變，正服必須一耳三鉗，而演員也隻有那幾套衣服，無法分辨，不符合曆史。 10、再者，令妃曆史上在乾隆十年進的宮，乾隆十三年升的令妃，當時的富察皇後是同年過世，時間都對應不上。

佐杜洛夫斯基以佐杜洛夫斯基的方式拍攝了佐杜洛夫斯基的成長經曆，而佐杜洛夫斯基的佐杜洛夫斯基式成長經曆才是佐杜洛夫斯基成為佐杜洛夫斯基的關鍵。如果你覺得拗口，就跟我一起喊聲：佐杜洛夫斯基，你丫真屌。