針對非理性現象，今村的著力點在於營造並擴張“環境惡”，溝口健二則繞過了社會問題的表層反映，著眼於“自我壓抑”，一種無意識的心理絕症，它外化為人物的階級/性別自覺——甚至發展為自我審查，幾乎無人可逃，因此當愛衝破這一內生屏障——男女/主仆二人翻滾在泥濘地上時，那一刻的震撼是難以言表的，一瞬間擊碎並穿越了好多東西。 就這部看，比起運鏡，溝口的意象萃取更值得關注，布條、孤舟都是極為自然的——符合語境同時又貼近“詩的邏輯”的。

此類片裏算好的，劉偉強還是有點道理的~~

日影史補遺；溝口健二補完。1、影片劇情像極[謠言女人]某副線的延續，講述十六歲少女榮子因父親生意失敗，被迫來到母親生前好友美代春住處，求其收養並跟隨美代春學習成為一名優秀藝伎的故事.①.導演將友夫人/美代春/榮子所代表的老中青三代藝伎，以理念/情態的對比/互照並置於現代化法治社會，直白顯著的揭示了男權主導環境中底層女性備受不公壓迫的殘酷事實."藝伎身上寄托著日本傳統文化的女性美"，可伴隨時代風向的日漸更迭，即便再美好、純真的價值觀都難逃淪為娼妓的悲劇命運.②.上下層男性二分:貧苦嗜血/商業交易.2、長鏡頭跟拍逼仄街巷的急促背影、短鏡頭-疊畫轉場、處狹小空間-低機位營造封閉感、全景視角-記錄人物與環境之交融、人物移動分割場景-同時保持優美精準的東方式構圖.3、兼具多重身份含蘊的人物關係鏈.

牛逼是牛逼，但真心頭暈。

姐姐真的太美了！我覺得雅子說要放棄那段話看得我也想扇她兩巴掌，說什麽為了藝術為了日本的美是騙她的，你一開始也並不是為了藝術才要當藝妓的啊。雖然我真的覺得美代春這種奉獻型人格不可取，不過一個孤兒，一直寂寞了這麽多年，能有個人陪她也是好的吧，隻是我不知道美右還能保護她妹妹多久，希望雅子早點長大看清現實吧。