的確是看文字更好看一些。

我看到很多人品論說是糟蹋了民族精華。我不同意，我覺得你要想讓傳統文化走出本地走向世界，就是要有一個淺顯易懂的故事外殼，不要說忠勇義，這部劇裏能表達出一個孝，就非常不容易了。文化輸出的慢慢長路，這是一個很好的開始了，比crazy rich asian的價值輸出要更貼近中華文化。 劉亦菲挺棒的，我希望過10年她能是一個有力量女人，而不是總被人說是公主，女孩。

我覺得這片子三觀真有病，自己找不到女朋友怨社會，怨女人，怨天怨地就是不會怨自己，這種人就是活該孤獨單身一輩子

哭死我了，以後這個導演的劇我追定了！！！全員演技在線，事實證明沒有什麽愛情的戲份也能夠很好看，以前很怕麵對死亡這個話題，還是活在當下，我感覺能夠從容一點了

索科洛夫的又一部“博物館”電影，與《俄羅斯方舟》相比在表達技巧上大相徑庭。盧浮宮成為一個滿載曆史的空間記憶場域，它和法蘭西文明一同見證了拿破侖時代稱霸歐洲的輝煌，貝當傀儡政權的軟弱無能以及第五共和國時期的重獲新生，導演本人的旁白呢喃和想象圖景通過斯坦尼康鏡頭遊離在遠洋怒濤之上運送文物的輪船（呼應此前方舟的意象）與曆史記憶之間（二戰真實紀錄和偽紀錄影像穿插），時空再次模糊，電影本體進而打破第四堵牆，當他決定麵對觀眾進行人物命運的宣告，無疑也是在抒發人生的無常，而政治意識形態對藝術品本位價值的掠奪顯得如此孱弱無力。契訶夫、托爾斯泰相繼離去，納粹德國的崛起，不設防的巴黎，影像、聲音與政治，無法回避的曆史，都抵不過瑪麗安娜一瞬間深情的凝視。