前半部分還行，結尾匆匆收場了，感覺結尾可以make it clearer，在我看來邏輯不是那麽通順，有為說大道理而強行結局之嫌。兩條線的處理還是不錯的，兩條交叉線一條給大人看一條給孩子看，給大人看的那條線確實讓我有思考，如果可以，我願意為了快樂放棄一切，我就是唯快樂主義。

小津從不批判 隻是審視 最多帶一點點憐憫。繼《東京物語》之後兩年，這位賣豆腐的依舊在拍同一部電影。大家圍坐在一起送別歌唱，同《茶泡飯之味》和成瀨《飯》的結尾一樣 夫妻之間的破鏡重圓。可以預想到我自己畢業以後的幾十年裏都可以在這部中找到往後生活的影子，不停的工作工作工作 偶爾和老友重逢 或許結婚以後也麵臨同樣的婚姻困境 然後在幾十年後某個合適的時機酒後感歎人生。（岸惠子在《細雪》裏的扮演的大姐和這部《早春》裏始終穿著時髦的女孩對比，感歎她的青春美貌被歲月一點點帶走）

用 觀影門檻 這種詞來偽裝 某些枯燥的事實 是對 外國的月亮比較圓 的新的論調。本來就是一部傳記，還要藏著掖著讓觀眾去猜他到底是個怎樣的人，他想什麽我偏不說，你去從他們一字一句和麵部表情去猜測他內心的想法，這種盛名之下或許偏執的導演作品，我是非常不認可的。

喜歡看這種戰爭執行任務片子，因為不管中間有多波折，任務一定會完成的。

在孩子成長的過程中，家長的陪伴非常重要，缺失家長的陪伴，孩子們就像航行在海上的扁舟，沒有方向，沒有安全感。