心情燦爛的人能盯著彩虹欣喜新鮮空氣，心情糟糕的也有泥濘感同身受，一季劇調和的啥心情都有。想起讀渡邊淳一的《失樂園》，不理解男主那種通過讓對方愉悅而獲得滿足的執念，覺得自己高潮是top priority才符合本能，愛跟性的距離好像就是這點區別，有愛的性會忍不住優先考慮對方的感受，生怕對方不如自己快樂。在性教育方麵十倍輸給Big Mouth，但寶貝它居然講的是愛情。有被前幾集一個點戳到，校長老婆第一次想傾訴又難以啟齒時，Jean沒有push，很溫柔的安慰她等下一次，哪一個畫麵太天使了，超級想成為這種人，換成我一定會拉住對方催促問，覺得是在關心對方，校園時代要眼睜睜看著心上人跟別人在一起這點太刺激了。劃重點：主動問愛人感受能解決大部分問題。

匠氣十足的構圖和配樂，搭配拉胯的敘事和主演們讓人摸不到頭腦的演技，turns out失望透頂的觀影體驗，白瞎我的黃金位置，印尼的神秘文化本該提供超具吸引力的劇情利劍，結果玩出來啥也不是…2.5

對第二季感情比較複雜，最不爽的是感情戲過於戲劇性，把第一季異常有觀眾緣的男女主角寫的有點作，而且最後一集各種大團圓氣氛下又強行拆散他們，很不爽。比第一季好的是一眾配角的維度擴展了，看到他們勇敢戰勝自己的心魔，是一件美好的事

Ti West實際上是沿用了上世紀70年代砍殺片流行至今的「郊區殺人魔」模式來反《日出》（也可以說是後者的某種反向呈現）：若說茂瑙以都市物質主義繁華背後的道德淪喪反證田園生活的單純和美好，那麼導演在盡可能淡化同類作品裡對窮鄉僻壤的妖魔化處理過後，再藉由Mia Goth飾演的亟欲離家出走的普通女孩之口，說出「鄉村壓抑得令人窒息」。那個苦口婆心勸丈夫擺脫誘惑歸家，淳樸善良的嬌妻實際並不存在，「她」不過是供觀眾展開幻想的完美形像，Ti透過平平無奇的Pearl對跳舞女郎的極度渴望完成了這層基於後設思考的精彩反寫。橫亙於城鄉之間的鴻溝被無休無止的殺戮、欺騙與罪惡所抹平填滿。女主在結局必須長時間保持的僵硬笑容隻有憂鬱悲傷，最後一刻才真正現身的退伍丈夫反倒成為了那個無條件容忍和原諒配偶的「妻子」。

跟第一季比起來這一季就是回歸平庸的 cliché 校園劇了。當然還是好看的一口氣看完還嫌短