對我而言，人物的魅力不來源於她的日常言談舉止中，也許是時代或文化差異，她與她的女伴們的調笑我甚至覺得有些傻氣無聊（她的上司更是奇蠢無比，完全沒有《秋刀魚之味》中的人那麽有意思）；人物的魅力在於她做出的選擇與她生活展開的路徑，在於她相當獨特的展望未來的方式，她在舊傳統裏堅持自我的方式是有限的（不反抗），她在局部輾轉騰挪，在有限的空間裏以一種狡黠、隨和而又無比樂觀的態度「堅守自我」，正是這種有限性中蘊含的堅硬使她在影像中的生命更可愛、更持久。

很好的電影！流行文化和政治權力一樣 都提供了虛假的賦權感。

2014.12.12.重看.4.5.男人和女人的區別，婚後閨蜜的疏遠，男孩的搗蛋。凶的笠智眾，不是因為記掛父母而是為著“新女性”而不婚的紀子，“心事果然還是說出來的好”杉村春子得知兒子要離開以及紀子說我願意的兩段表演好耀眼！爸爸長坐在鐵道邊看鰯雲。東京的鳥和車。無論看小津的什麽片都有笑點和哭點。

There is only righter and wronger.

咦...這部和《火車進站》，到底誰是第一部電影？