很不幸讓我看到了警察黑暗的一麵

故事背景基本可以忽略不計，百分百的好萊塢套路。在3D上的嚐試、成人化的主題、摒棄迪士尼式的歌舞，這都是世紀初夢工廠最鮮明的特征。整體很流暢自然。

一切都顯得那麽美好，除了那些不解風情的大人們。年輕並不意味著幼稚，而是因為當世界還小的時候，好色先生TVAPP更容易相信純潔的愛情與真摯的友誼。

一部用色彩去營造氛圍的心理電影，影片中除了女主給兒子講故事那一段用的是未處理的顏色和聲音之外，其他地方的顏色和聲音都是後期修改的，安東尼奧尼巧妙地將繪畫技術運用到了電影這個載體中。他塑造了一個矛盾體——真實的世界用的是不真實的顏色，而幻想中的世界用的卻是真實的顏色。而這種不真實感正是女主的主觀世界，通篇的景物描寫都在暗示女主內心的不安全感，被危險包圍。幾處船隻在不尋常的地方移動，在叢林裏行駛，在窗戶裏行駛，在霧中迫近給人以壓迫感。導演試圖將主觀世界和客觀世界糅合，所有事物既是真實，同時又是不現實的。影片的結尾，女主回到了工廠外圍，呼應了開頭；她是從病痛中走了出來呢，還是在試著和不安全感妥協共生呢？

Paul Walker有一張讓人討厭的臉