歌劇一如既往成為伍迪艾倫電影中的道具。

看過《小城之春》本春，及其上映、時代臧否、改開後重新受到推崇的各種背景，才終於理解了，賈樟柯在《海上傳奇》中，關於上海電影本可以有那麽多題材人物可以講述，但為什麽特意選擇采訪韋偉講述“這”部影片。世博年的上海，是空間命題、是時機推動，但賈樟柯對《小城之春》的主觀選擇，是他一貫對那個啥的隱忍的控訴。費穆與賈樟柯能產生雙時代的夢幻聯動，說明他們在這七十年的當今曆史裏都沒能逃過淩駕在他們頭上的那種不容抗辯的宏大敘事。且看百年。

就像阿莫多瓦說的:女性能夠給我提供喜劇素材，而男性，隻能讓我寫出悲劇。一個男人想念妻子而變態，一個男人想念母親而忍耐。 重口味的極致成就了小清新啊草。。

主旋律片什麽時候可以學會平鋪直敘用細節打動人啊，不要硬cue以及強行煽情好嘛，故事本身明明就很有張力了。

這導演得多變態才能拍出來啊