似乎忘年之交的片子很容易讓觀眾找到共鳴，更不乏高分佳作，裏昂、大叔、天堂電影院均是此路數。

太酷了！台灣竟然有將魔幻現實主義題材拿捏得恰到好處的電影，實在是驚艷。雖然各種符號的使用已經算不上是隱喻了，但親民的表達、喜劇的外殼也非常討喜。倒灌入屋的海水、淺灘上汙泥堆砌的大便、遊弋在城市森林中的熱帶魚，後半段的意象飽滿複雜且充斥著情趣與詩意。

“當我閉上眼睛，我記不起自己的臉。”索拉裏斯是一麵鏡子，雲霧繚繞裏遇見遺恨的自己。

三個夢，阿強的超人夢，阿慶的發達夢、阿娟破碎的夢，這三個夢交織出另一個即幽默又荒誕，即溫情又殘酷的夢。 作為夢來說，綁匪給人質餵飯，督促他唸書，陪他度過可能誤入歧途的時期，是一種對原生家庭教育極大的諷刺。對於現實來說，綁匪勸自己的妹妹棄學，遭致妹妹被強暴，人生走向破敗又是對這種「假意善良」的另一種諷刺。阿慶 對於 阿強 的善意也許是他對於 阿娟 愧意的自我救贖。 這個故事裡最打動我的是對女性困境和女性堅柔氣質的展現，阿娟 也好，文英 阿姨也好，懷孕的太太也好，她們都在一種不安和挑釁中保持了善良。當然，在那個時代，這個世界還不知道，也不允許她們不善良。 「獻給所有愛作白日夢的人」 這句話在這個什麼都追求快、追求精確、不相信詩與遠方的現在，特別溫柔也特別動人。

在去向完美世界的路上，我成為了我曾經最想要的那個父親。#關於父愛，救贖，以及黑膠唱片機的故事。