這小動畫是我在新環境裏的心情穩定器／我的天，這小動畫簡直是我調節心情的解藥／／最近幾年特喜歡看這種古靈精怪、天馬行空、單純溫柔又有力量的全年齡向小動畫短片（還都是CN出品！CN真的開創了美國實驗小動畫商業化的新紀元啊www），原因我已經說過太多次了。看這樣純粹的短片的時候，我一直都在慰藉過去的我自己，慰藉體內那個懵懂的小孩子。成人的現實生活當然常常枯燥乏味，人們當然常常埋沒自我，磨損了好奇心、獨立思考的能力和純粹的情感，這大家都知道。那麽一部好的全年齡向動畫應該可以保存那種純粹的情感，時時提醒我還在麻木中可以怎麽選擇，不能選擇的時候要為什麽而抗爭

@2023siff. 今年電影節的最後一部是葬禮，很有深意的巧合。 伊丹十三的特寫從第一部作品開始就具備了炙熱的質地，狡猾而精準地在觀眾放鬆時猛刺淚腺的手法已初見端倪。 三天葬禮是一次預習，無論對片中的人，還是觀眾。對於可能會有爭議的不倫橋段，想到上野千鶴子寫的還是說的詩句，大意是，葬禮之日，情欲最盛。導演對女性形象的呈現像費裏尼，讓人迷戀又恐懼的大女人。好奇新一代會去通過網絡學習葬禮儀式嗎？ 這屆siff最大的收獲是認識了伊丹十三，把悲喜交加做到極致的電影魔法師。

第一季那麽好，從頭轟轟轟一直爽到尾，第二季真的弱多了……

以敘述口吻引入故事的手法並不稀奇，但卻是一次非常優雅平緩的、頗具文字感的再升級，成功將畫麵與文字進行交接，從畫麵入手臨摹文字表達，於此便能在話語停頓間尋得日本高語境文化的證據線索，如第二天的夜晚聚餐過程；與《家族之苦》對比，後者的喜劇形式嵌套進整個價值體係中，前者則從文化入手宣告對接過程可成立，是為不同方向的嚐試。唯一的“對抗”來自於靈車運動畫麵，從上述平緩中直接切入，不斷逼近卻始終保持曖昧距離，直觀的習慣性“失重”下與觀眾進行逼迫式交流，暗示日常的同時又在揭示某種不可能性，乃為文化交流的另一麵。

哦……拉朋紮爾，let down your hair!!!