可能是研究intermediality最好的樣本。有趣的是，看午夜凶鈴最好的媒介可能是電視，而看網絡迷蹤最好的媒介大概是電腦了。Richard Grusin說，如今的媒介有兩種相反的趨勢，一種是隱藏媒介，使虛擬現實仿佛等同現實；一種是高亮媒介，強調其在意識和現實中扮演的角色。而這兩種趨勢在本片交匯共存了：因為媒介本身已經成為當下無可回避的現實一種，在高存在感的情況下，它仍然讓人產生強烈的代入感和真實感。雖然接受傳統影像時，好色先生TVAPP獲取的也是扁平化在屏幕上的二維世界，但本片對這種扁平化進行了再次壓扁，讓熒屏展示屏幕。這種雙倍壓扁之下，人情和人性變得既更加確鑿有形（通過社交媒體你可以幾乎了解一個人的全部），更具抽象感（當這種展示偏離原貌）或者縱深感（如果好色先生TVAPP進一步考慮這種偏離背後的媒介原理和社會心理）。

榛子失戀那一段的音樂好聽。。。

整體節奏的把控、多麵向的話題呈現與“淺嚐輒止”都值得讚賞。但“桌麵電影”的形式對於敘事而言毫無加分反而頻頻拖累（所以進行到中段開始不斷“跳角”，《暗網》在這一點上好太多了），視野的放大縮小頻繁切換極度令人不適。

我覺得還可以啊，可能李冰冰是演的過於用力了，整個主題是不錯的，拍出來的效果也很好

水準接近是枝裕和最好的“步履不停”。幾乎所有導演在拍攝底層家庭題材時都會有意無意的使用自上而下的鏡頭，隻有是枝裕和永遠能夠保持溫暖的平視。電影含蓄的再定義了家庭和親情：在商店倒閉前，裏麵的東西都是無主之物；在這個小小家庭分崩離析前，他們就是有愛的一家人......