費拉拉的電影總是難以歸類，不論是早期的美國黑幫題材，還是轉到歐洲後的意識流敘事。這部與《西伯利亞》有彼此相通的關係，在生活、婚姻和創作上的危機逐漸爆裂，化作羅馬街道上的漫遊，與裸女纏綿的畫麵，以及驚悚的暴力槍殺。真實與幻想的場景變得難以辨認，卻也給這部偽自傳式的家庭記錄片留下莫衷一是的注腳，就像男主角威廉·達福最後重現《基督最後的誘惑》時麵對鏡頭留下一絲詭異的笑容。

帶著荒誕和喜劇的愛情片，當年的德普，那個帥啊，唯一感覺不太滿意的，就是兩個女演員都太醜了，特別是女主，真是德普這鮮花插在牛糞上。

是這位年輕導演目前最好的作品。一部講記憶的電影卻隻用了一次閃回，完全避免了大量閃回情節造成的散亂和疲勞感，簡明扼要的靠幾種物象讓觀眾自行補全留白，與”極簡主義“契合。女主角太會演，前途無量。

這個釘釘人跟伊爾迷即視感好像

It could be better