真·大眾藝術家葛飾北齋，用熱愛逃脫肉身的地獄。建議藝術紀錄片都用8K拍攝，鏡頭一寸寸撫過那幅鴨子戲水圖的時候畫麵美到令人窒息。

從複習《落葉歸根》開始，忽然想補看幾部趙大爺的作品。首選這部了，前半篇真好，趙本山，老村長，這兩個人真是把人物演活了，細節之處見真功夫。 東北的農村也十分的“土味田園牧歌”。 趙本山的電影有一個好的地方，就是對故土和鄉人有歌頌，也有諷刺。作為東北人，我很喜歡這個調調。 但是個人感覺後半部略差，有點要變成小品的堆積。但是我還是多加1星的感情分。查了一下：趙本山宋丹丹演的《昨天、今天、明天》竟然就是1999年的作品，這個電影也是迎合了當時這兩人組合的巨大人氣吧。而他們兩個人在電影中扭秧歌的重現，則要等到2006年的續作小品中才能見到。 （2020年回顧時，才發現自己記憶中仿佛很近的，竟然已經很遠）

通史總會以《神奈川衝浪裏》為例，來說明日本浮世繪對西方現代主義繪畫的影響。原來葛飾北齋的創作創新本身就是西方海外擴張的伴生物，這種混雜影響的源頭真是……無論說誰影響誰都是不準確的

生活氣息濃鬱，接地氣。

大本和呆萌再次合作，劇本紮實，節奏也不錯，不敢說是跌宕起伏，起碼是引人入勝，原來喬丹當年簽約耐克背後還有這麽多故事，挺有意思的，估計本來就暢銷的AJ更加難買了。