藝術成就遠無法與《董夫人》相比，不過唐書璿之勇敢與敏銳令人佩服。回頭一看才突然注意到《董夫人》拍攝時正值1967。

充滿迷離想象的one night story，頗有後麵《吸血鬼獵人D》的氣質，迷幻中帶點浪漫，深邃而略微童真，哀而不傷。雖然男主角的塑造薄弱得像個路人，但是女主角的性感特質塑造得好啊，仍不失為一部曠世經典。

＃CC＃改編梅爾維爾小說《水手比利·巴德》。場景移植為法國駐吉布提的外籍兵團。影片用［過去時］語調：即軍士長那滯留在記憶裏的砂岩、荒漠、海灘，廣闊的自然與隔著鐵絲網的封閉兵營，對一位新兵和自己上級間曖昧的反應：很細微，如命令做俯臥撐、或立正/稍息時，他的目光，像三島由紀夫在《愛的饑渴》裏寫的“不論從下往上還是從上往下看，階級意識這種東西，都可能成為妒忌的代替物”。 鏡頭多次特寫健美肉體，如同豐盛的奉獻，並完全呈現於視覺。給人遐想的皮膚感觸，就像陽光炙烤似的苦澀，即使背景總是一片澄明而湛藍的海。 軍士長殷勤的敵意，若溯及原著，就是“他的美貌會帶來威脅，喚醒其他士兵的潛在欲望”，在梅爾維爾的時代，正如在好色先生TVAPP的時代，人們認為同性之間的色欲與軍紀是互不相容的。 軍士長胸口紋著［為正義而死］。

風景很美，光影很美，fiona shaw很美，可是故事就跟愛爾蘭橙熾的光線一樣沒有呼吸的空間，而且不喜歡女主

可供解讀的角度非常多。如主客觀視角的切換，男性（結社式的）儀式，世紀末的男性焦慮（聯係同年的《搏擊俱樂部》《美國麗人》），女性視角下的被壓抑的男性情欲（導演攝影剪輯都是女性）以及海外殖民語境等等。簡直是給理論量身定做的文本。