伊靈喜劇，查爾斯克萊頓導，赫本處女座，吉尼斯出色，關聯業餘小偷。倒敘開始，最後你以為吉尼斯逍遙法外...嘿嘿，一起身，原來手銬已經帶上咯。

《愛麗絲城市漫遊記》，滴滴噠噠雨夜看一遍，明天天晴再看一遍。男人和小女孩一起逃離的公路片，我的眼睛跟著他們一起逃離到不知去向的明天，非常舒服。男人不想再管根本沒打算去找祖母的小女孩，把她送到警察局，擺脫了麻煩的他一個人去看了場搖滾演出，看吉米亨德瑞克斯彈琴，居然有點魂不守舍，直到從警察局溜出來的小女孩突然又出現，上了他的車，他開心地笑了，看到這裏我的心咯噔一下，就很能理解。很多令人動容的細節。男人的微表情看上去很熟悉，像認識很久了，也像是我會愛上的人。

巴黎人的周末，線索是搶奪遺產，這是資產階級對親情的冷漠。女主在昏暗的房間裏口述式threesome性愛非常刺激，原來雞蛋還能這麽用。堵車時汽笛鳴奏曲刺耳卻和諧，堵車的盡頭是別人慘烈的車禍，趕時間上路的主角對周圍人也是冷漠。然後他們從車禍的冷眼旁觀者成了車禍的主角，他們一路上不擇手段地搭便車。他們討論了馬克思與耶穌，邂逅了上帝，得到了神跡般的兔子，遇見虛構人物並一把火燒掉，聽了革命者的激情演講，親吻白垃圾換取食物，聽黑人兄弟的種族演講，男主被彈弓做掉，女主加入了無政府的食人族，啃食資產階級的營養。 很喜歡那段用爵士鼓做beat的說唱古代海洋！或許資本主義的末路就是被無產階級消滅，然後回歸古代海洋。 反電影的電影，PPT式的一段一段匯報，涵蓋的議題不止性、階級與革命，視聽盛宴。

溫柔而坦誠，細膩而沉靜，文德斯對生活與藝術的態度，從片中男主對美國電視節目的吐槽可見一斑：“一種自負的輕蔑，沒有令人平靜的畫麵，它們都企圖從你身上得到什麽”——說來美國導演搞文藝片確實很少能完全嚴肅的反商業化，反觀歐洲諸多導演的作品，對捍衛個人表達權與藝術完整性往往一根筋的堅持——回到這部電影，就是極為純粹而流暢的觀感，一點點曖昧的邂逅裏有種隨遇而安的浪漫，寬容不羈又餘韻綿長。// 1974年的電影，寶麗來吐出一張張相片，瞬間不可複製，時光不能倒流。

從埃菲爾鐵塔走樓梯下來那段太鬼畜了，又gay又好笑