萌萌噠一個小猴子，是一個富有正義感、天真可愛、聰明機靈、富有同情心的陽光小猴子，性格更像個小男孩。

前半部電影可以說是神作，完全不輸《阿甘正傳》各種映射。了解電影史的很容易從裏麵找到太多那個年代的印記，二戰結束，戰火摧殘後歐洲各國苦不堪言，電影卻空前發展，心靈的空虛電影反倒成了至於傷痕的良藥，從艾瓦薩的保守派剪膠片，到多多的開放派電影院ziwei。第一場大火也是舊派電影的覆滅。從電影院裏可以看到那個時候的電影，一部部都是那個年代的回憶。電影院成了一個年代的天堂。如果說前半部是導演關於童年的回憶，那到後麵就開始戲劇化了，電影從女主出現的一開始，愛情線開始並且貫穿始終。格調一下子降下來了，不得不說艾瓦薩這個角色設置的真棒。除了女主的顏值，這個愛情線欣賞不來。那場電影院廣場放電影太激動了，鏡頭一轉一把火艾瓦薩的時代結束了。這個片段太絕了。

這個房子是拍《怪胎》的那個麽？還是台灣這種房子內外格局都是這樣的哦……

這是一個賭片橫行的年代

7/10. 靈修改變不了中年夫妻靜如死水般的生活，隻會陷入過度的自責和非常的想象，不免產生心魔，他們缺乏的是溝通。 在教養院被困天台，在小旅館女主差點溺斃丈夫這兩段都是想象吧。 教養院裏的女人是男主曾出軌的情人嗎？她是怎麽失智的？頭上的傷痕是怎麽來的？交代得根本就不是很清楚啊。 我還是那句老話，到處都能看到陳以文，他才是真正的男勞模。