加繆借講述戰爭下動蕩的風雲和漂泊無定的人，來闡述人道主義的反戰母題。本片也對此進行了表述，如原本親如兄弟的戰友在內戰中的抉擇（將其當人質，如果要選擇我會毫不猶豫殺了你等）、殺害投降的戰俘、大屠殺的影子（血跡和消失）等，在一定程度上展現了人道主義，但既然是改編就一定會有時代語境的新闡述，而這部公路片卻是用WASP進行了闡述。 法國人是北非的精神導師；當你在祈求真主保佑時，是信仰基督的白人救了你；伊斯蘭教法是野蠻的，應拋棄你們的傳統，學習法國人的法律；白人為了保護阿拉伯人而在他們的土地上殺了人，該怪罪的是阿拉伯人。這一係列的闡述都像是在為WASP推行的新自由主義開罪。 而維果的公路片也一貫是以高高在上的WASP身份去賜予那些少數族裔作為人的資格。無論是本片或是《綠皮書》，都充斥著種族主義的論調。

元仲辛心疼趙簡，感同身受她的喪父之痛，逃獄就是為了能夠陪在她身邊，這就是心照不宣的深情啊

7/10。色彩明豔，室外空間開闊，極少電影會運用如此高頻率的全景去表現單一人物線索，通過人物的細微行動推動劇情向前。紮馬主觀上想出逃，但最終更寬闊的空間限製了他的行動，就像片中一閃而過的沼澤底部鏡頭：一群鯰魚掙紮著攪動彼此的生存空間—紮馬的生存地帶也被裹挾進殖民母國和原著民之間。最富觀影趣味的一點是精致而龐雜的聲軌，人聲、環境聲和心理音響層次分明地混在一塊，譬如某個典型的聽覺調度段落，利用槍聲將固定鏡頭的二人談話轉移到總督府外的殺馬場麵，此時一隻羊駝走入畫內，聲音像畫框外的幽靈。導演時常尋找平麵構圖的畫中畫結構將人和環境產生重疊的意義，譬如紮馬和神官商談儀葬費，門的結構將兩人與後景對屍體灑下的銀灰色粉末進行分離，暗藏政治寓意下的魔幻性，這包括結尾臨死的紮馬被送上木舟劃到沼澤深處時看見的幽靈男孩。

劇情整體還是單元副本模式，不刷第一季也能看懂，新粉入坑ing

故事立意挺高，台詞完弱