沒有第一部驚豔，但也依然好玩；談不上多麽優秀，但也足夠經典。比巨蟒更加荒誕且肆無忌憚，作為香港無厘頭的師表，一本正經地搞笑顯然更高級也更高難度。在喜劇片淪為圈錢手段、票房毒藥的當下不禁要思考一個問題：如果現在再拍這種複古範十足的無厘頭喜劇，還會有人看麽？（我會）。

無法接受一個關於時間線的電影卻講不清自己的時間邏輯或者有邏輯卻拍不出來……讓人憤怒的觀影體驗

8/10.從《早春》開始，小津安二郎開始反映工薪族家庭的問題了，夫妻間的家庭生活矛盾通過工薪族的痛苦和無奈而被放大了，社畜的問題無法解決，隻能忍受和被迫諒解，很深刻。

主題像是前段時間看的動漫《怪物》，隻有沒有人性的人才能下手殺人，而一旦一個人有了人性，就像是《怪物》裏那個回憶起砂糖甜味的殺手，就無法再下手殺人了。對於Barry來說，喚起他的人性、他的感受的正是戲劇表演，所以他開始回憶死在他手上的人的臨終遺言，回憶起那些被害者的家人將會多麽悲痛，而他也為之夜不能寐，為之彷徨，為之流淚。

工薪階層的就是這樣，忙忙碌碌奔波，短短幾十年就過去了，覺得體現新時代社會模式剪影比多過夫妻之間的情感破裂，三浦突然死去，活著的人總替死去的人可憐，但有可能死去或許是幸福的，最後的聳立煙囪和小早川家之秋好相似，一種無常的感覺