夜行動物的低徊趣味。從開場的高架橋墩柱，到車站候車室，再到人頭蛇身美女的空房間，周澤農和劉愛愛轉悠了許多地方，從城中村到野鵝湖，終於無處可去。以高架橋段落為例，觀眾會跟著鏡頭，繞轉，移動，從胡歌的臉，到桂綸鎂的影子。路過的車燈，手上的煙支，灑落的雨水，挑動起觀眾的通感，觀察，端倪，推測人物身份，拚貼事件始末。雖然伴隨凶殺，但《南方車站的聚會》的趣味，像墨水稀釋在水中，慢慢釋放到它的環境，也就是整個電影的場——從建築，車輛，人群，湖水到天色。它們，才是這部電影的最大主角。

其實如果跟奉導自己比，三顆都懸。

不算喜歡，但感到重要。看到的更多是和《白日焰火》的對立而非延續。“霓虹”和“黑色”究竟何處來？全是強勢作者所為嗎？與其說是某種風格的落地，不如說當代大陸已經孕育了某種風格，被刁亦男所捕捉。“風格”讓代言現實變得困難，也讓破碎、景觀和個體情緒入口趨近閉塞的當代體驗被輕鬆映射。多麽撕裂而合理。→20.2.13 未刪改版二刷。像《白日焰火》“一樣好”就錯了，不平麵就錯了，遍地景觀，遍地畜牲，立體了還像話嗎？殺死人物和時空縱深的不是刁亦男——周澤農最不被動的一次拔槍上膛，是對著滿屋的紙片，為什麽？找什麽？這部電影講了動物園裏有幾隻動物搏殺成“人”的故事，第一隻是周澤農，他死了，但他傳遞了火炬。

進行到第三季，終於迎來了大結局。一直以來的壓抑，在最後都成了陽光碧水和海灘，看到olaf離開竟然覺得他也沒有那麽壞有點兒不舍，所有庸人都像以往一樣被假象所蒙蔽，而聰明的波德萊爾孤兒們終於活了下來。感慨萬千。

破舊城中村，陰暗嘈雜、黑夜霓虹，光影和留白，構成這部有強烈個人風格的黑色電影。其實故事本身不複雜，但卻拍的極其詩意、浪漫、生猛。 過於追求風格化，致使在敘事方麵大大削弱。克製的表演又使演員不能有太大發揮，造成人物扁平化。但不影響它是一部國產佳作。 片中多個地方都極為出色。雨傘穿腹，充滿暴力美學。人物逃跑，鏡頭停留在牆上影子，有趣且高級。船上情欲，配合波浪拍打聲及湖水漱口，巧妙又含蓄且文藝。 加上槍聲、配樂恰到好處的運用，可以說片子在視聽上極其優秀、帶勁。 叉車殺人本是針對他，原本他是“受害者”，最終卻“意外”成通緝犯。寵物店取子彈，此時的他正如一條狗。 上一秒還是好兄弟，下一秒就能出賣你。沒有永遠的朋友，隻有永恒的利益。 街頭巷角，兩人抱著三十萬，劉隊猶豫片刻不再尾隨，無奈被一串字幕給破壞…