有了極具諷刺且又極其感人的《年輕氣盛》就再也不用回頭去看費裏尼的《阿瑪柯德》了。作為追尋並締造《絕美之城》的「建築」家，索倫蒂諾十分清楚這位「大師級」導演的痛點、同時也知道影迷的需求、人的困境以及這個時代真正處在流逝狀態的事物。某種程度上來說，他《為父尋仇》的「第二彈」依然是個「音樂」片。男主角是一個對人之福音異常敏感和忠誠的音樂家，即便他老到不能再去親手指揮自己的傑作卻也還能再次教導心碎的女兒擦掉眼淚。他這部超越自我的傑作乃是真正在荒誕的基礎上築建理解——理解每一個因青春不再而陷入絕路、無奈和痛苦當中的人。豪華的養老院成不了逃離衰老的避難所，亞當和夏娃恰恰是因為吃了智慧樹上「禁果」才被上帝驅逐出了伊甸園。所以，這是一個懂得《建築學概論》的詩人借音樂家之手和歌唱家之口傳播「詩」之簡頌的寓言。

惡意劇透這部動畫的應該拖出去處刑不解釋

披著政治的 複仇故事 沒必要這麽編。其實細節更能說明一切

看到最後開始因為自己看了遊戲攻略而想掌嘴

雖然《絕美之城》中高度主觀的視角和超現實主義被大大弱化了，雖然《年輕氣盛》依舊充滿了美麗的傷感和詩意，但在這些眼光明媚的畫卷底下，保羅·索倫迪諾真正想要揭示的是生活的無常與殘忍。遲暮的弗雷德和米克以理性和感性的對立，幽默和樂觀方式回憶、爭辯著自己早已逝去的愛情、友誼、家庭、欲望和