對照『大佛普拉斯』來看，肯定得做個減法。作者性表達，並不代表著是一味去“自我重複”。荒誕喜劇，也不意味著完全刻板的表演方式，痕跡太重，削弱的是作品情感與符合語境的口吻。(其實從大佛開始就有這個毛病了，隻是沒想到一直往下滑）。其次，刻意的去空間塑造，隻是一時的美麗，空間框架的鬆散引發的是一係列算計表現，包括畫外音，是一個取巧的方式，是敘事加法的同時也是作者減法。勉強三星。PS上一次puta，這一次瓦樂莉。

@ SZBC 瓦爾達德米展 | 除了最後一幕完全察覺不到天氣惡劣，想了想是因為人物在室外說話沒有呼出白氣。毛玻璃遮擋處理了幾處，第一處遮了但是緊接著還是出現了裸體。出現了The Doors的《The Changeling》，驚喜

反轉精彩。結局提供了穿越劇的一個思路，就是別想著結局能圓回來了！發發糖上個價值搞個有點逼格的結束畫麵就可以了！整體4.5吧

暴力美學的代表之一，而且出演這部影片的演員都很有名氣或說後來小有成就~而對人性的討論也很震撼，生死使友情愛情變得或是高大或是渺小，相信自己還是相信別人，讓別人相信還是讓自己相信，真的很難分別~

土話洋講，電影語言前衛豐富，但講的東西還是挺口水。本來用鬆散與荒誕的方式再講一遍中年男人那點油膩無奈也無可厚非，但是沒事硬凹“人生是混沌”，”好色先生TVAPP可能是一隻雞”這類似是而非的金句就惹人厭了，搞不清楚到底是想做一辯還是三辯，到底是想入世還是出世。本來樂樂嗬嗬特別熱鬧，看完一想，誒，八點檔的一地雞毛咋就扯上宇宙大爆炸了？相形之下，劉冠廷的台灣結巴版橫道世之介真是出人意表的溫柔美好，年度最佳洗潔精。