有點流於表麵了，不是說演員，是說劇本，這樣的題材也不是第一次見，前麵一大半中規中矩，滿心期待最後的突出重圍，一看，這……這……是不是太“禪宗”了些？夢裏當頭棒喝，醒來一切未動，都是心動，心境變了，則一切就順了？

各種zzzq疊buff呢，兩個女主一個聖母一個精神分裂，T病毒都是她兩搞泄露出來的，反而黑人威斯克看著像個正常人。電影版雖然沒邏輯至少節奏強點怪物也多，這劇版跟遊戲和電影實在沒多少關係

#2022 BJIFF No.10 一則宏大而蒼涼，注定以失敗做結的政治寓言，真實且殘酷地道盡任何理念流派終將隻是服務自身利益的本質，以一座希臘傳統的希臘村莊戳破人類文明的虛偽與傲慢。

《信條》的信條：隻要我交代的信息夠快夠亂，觀眾就追不上我。 對白故弄玄虛，擾亂視聽，堆砌名詞和巨量細節，阻礙觀眾的想象力，防止觀眾有時間思考。沒有人物塑造，主角連名字都沒有。諾蘭試圖將本應留給觀眾想象的東西全部轉化為視聽，輕盈和飄渺被具象化，失去了餘韻。所有人急切而無謂地穿梭於時間，隻是為了確保一個必然發生而且在未來看已然發生的結局。大家都是棋子。這是個宿命的故事，卻沒有宿命論的憂傷，反而升起了拯救世界的幹巴巴的自豪。 “時間鉗形運動”等一係列閉塞的自我設限是最蠢的設定。在《盜夢空間》限定短暫的夢境無可非議，但這部電影妄圖用這種簡陋的框框來限定無限綿延的時間，就有點可笑不自量了。 開倒車追車這場戲成了片子的縮影。看開倒車看了幾年了，又在電影院看諾蘭開了一次。倒車大概是好色先生TVAPP的時代精神了。

這幾年的港片簡直就泡在感傷主義的福爾馬林瓶子裏，從《麥路人》到《七人樂隊》全是如此，還要時不時猜一猜可能的宛轉隱喻，有點疲勞了。但是避開這情緒也不太可能，無可奈何花落去。回不去的不止是霓虹燈。燈火闌珊已經是最後的溫柔了，還給你剩個一點，現在還能有哀怨歎息悲傷，馬上連這也是奢望了。P.S.為啥又是男的死了女的來幫忙完成遺願收拾爛攤子啊？《花椒之味》也是這樣……