化妝多厲害，看那些以為演員真是吸血鬼的觀眾就知道了。

劇情和感情線堆砌得莫名其妙，不如少說兩句直接點，最後那一棒子居然看得有點燃，結尾也不拖遝，噹噹噹噹幾行潑墨幹淨鏗鏘，沒想象那麽差

我把玩著這剛出土的文物，晦暗，破舊，卻又不能不說它無可比擬的完美。

這是萬花筒的少年生活。1、小孩子多少有點被他人排擠，這原因或許來自於彼此生活中，或者說是財富上的差距，有個小男孩甚至連小提琴都不敢摸。2、在空房子裏演奏小提琴的音色真美。裏頭的氣質不知為何，很像小小少年或者任何一部給中國小孩子看的兒童電影。3、很難看出這是塔二的畢業作，簡單，輕快。

跟《海上花》同屬那種單場戲可以用作拉片教學的電影。開場戲母題是溝通的無效。拒絕一切常態的攝影剪輯方式，使用的要麽是景別兩極調度—近景牧師念誦聖經/全景側拍牧師/遠景從教堂門口引導線構圖指向牧師；要麽是對切鏡頭—漁夫和妻子同機位對稱側拍但又並不分享銀幕空間。這樣異常化的正反打處理延續全片，它是後現代普世的精神危機的開端—越是需要上帝降臨，上帝越是沉默，人們越是質疑他的存在。漁夫和情人，共同對牧師的信仰展開挑戰：一個是生，一個是愛。麵對核恐懼，牧師以拒絕上帝的存在而試圖挽救生命；麵對亡妻的愧疚，牧師則以冷酷鞭撻情人，與自己。片中的人物，要麽是受難之人要麽是無神論者，牧師便在二者間徘徊。最終唯一與牧師有常態化正反打的，是情人。這個不理解信仰何物的女人才是真正的信徒，用善良與愛包容著一切苦痛與羞辱。