這種拍法，若即若離，很有味道。關錦鵬說他就是要對話的，而不是傳記的阮玲玉，所以我們看到的是團隊和演員，用材料和想像的理解去講一個阮玲玉的故事。當年那些香港演員真青春好年華。看這電影，好像即是30年代中國電影傳奇時代也是90年代香港電影的一個雙重不自覺的鏡像。有種好傷心的感覺，90年那個時候，人們還可以分開政治和文化，因為文化和人心沒有那麼敗壞，”華人“這個概念還是紐帶。張曼玉演得很好，但她演的是她，不是阮玲玉，她還是骨子裡硬朗，用她的話，”骨子裡的騷“兩人是不一樣的。電影裡說：阮玲玉始終沒讓自己變成一個冷酷或者乖巧的女子，她把人生看得非常嚴肅。”這樣的人，遇人不淑是活不成的。1935到現在，本質上也沒有多大區別。關錦鵬有一篇談這個電影非常好的訪談，但是豆瓣不讓發出來。不知道為什麼。你瞧——真

逐步進入劇情之後，一切都欲罷不能，精彩到極致，直到最後Rosemary開始接受了現實，搖搖籃。撇開宗教的主題，電影在設置驚悚和懸念方麵做到幾乎完美，Rosemary的視角帶領觀眾一起顫抖害怕。而宗教的主題，也更讓電影不同於一般的恐怖電影，至於是怎樣，倒也不想思考。

（7.5/10）不是很常見的傳記電影呈現方式，因此也不能說是純粹的關於阮玲玉的傳記片，也是關於那個時代的影人對一位“上古”名伶再發現的記錄。可以看作是電影本身與電影幕後紀錄片的二合一，並且這兩條道路在結尾葬禮環節中打破了界限。這樣的處理利弊都很明顯。好的地方，比一般傳記電影更多了（被明確指出的）現代人的思考，豐富了可解讀的層次。壞處則是觀眾總是無法做到完全的沉浸，因為那個阮玲玉所處的世界不但沒有被全麵地構建也經曆著自始至終的分割。不能吸引觀眾徹底投入感情的傳記總還是有點不近人情的，當然理性與感情不是那麽容易兼顧的，有得必有舍。我特別喜歡停電的舞池那場戲，關錦鵬太穩了。

我。。。。沒有看懂π_π

漫漫路 踏破鐵鞋無覓處 相思苦 刻骨銘心情不古