今日看來，音樂舞蹈一流，鏡頭語言二流，男女主角三流，意識形態不入流，Anita是唯一有看頭的角色。

姊妹倆是幸運的，輾轉來到德國，受到了善待，得益於默克爾執政的德國，寬厚仁愛！

兩個半小時，還是舞台劇比較合適。我一向不喜歡百老匯，他們的大部分歌都不是我的菜…那個年代的小混混們品味真夠爛的，發型是那個樣的，衣服比發型還難看。也許是因為太老了，畫麵總是讓我想起蘇聯的老動畫片，而歌曲就是三四十年代的迪士尼

題材不錯，拍的水平實在有限，尋人這塊有點假！

當糖果店的老人用近乎絕望和悲傷的口吻喊道“為什麽你們這些孩子活得像打仗一樣？”時，我對文本悲劇原因的思索才終於有了答案。美國戰後50、60年代青少年犯罪問題愈演愈烈，當時美國社會對這些遊蕩在街頭（領地）的幫派少年束手無策、那段糖果屋前的Jets幫的歌舞形象生動地反映了這個情況，社會各方對問題少年們的處理就像踢皮球一樣，家庭-警察-法院-心理醫生-社工-警察，青少年犯罪問題成了一個死循環似乎永遠得不到解決。青年亞文化總是充滿反抗意味的，而美國移民問題又使其增添一層維護父輩文化的意義。60年代青年是承接戰爭與和平的一代，童年時候戰爭還在進行，而成年後戰爭已經結束。他們便在街道上複製演出著屬於自己的“二戰”，通過對抗戰後新移民來捍衛父輩的傳統價值觀，同時也構建他們的精神世界。