整個過程就是自己找投資投企畫罵傻逼談藝術價值和自我原則。這些內容本身沒問題，導演在執行這些的時候怎麽去做形式嵌內容這很重要。其中影片主角提到《安妮霍爾》是最偉大的電影，關於聊天的電影為什麽不能是最偉大的電影。不是偉大的電影不能是關於聊天的，而是你的電影隻是在聊天，這不是采訪、紀錄，電影技巧的運用才是區分。盡管伍迪艾倫能在文本上做不同，但技法的運用實在是難以說是鮮明多樣。剪輯基本上是直切，也別談長鏡頭和模仿塔可夫斯基的反諷本意了。提到《驚魂記》做層次上的構建，本片基本上就做了拍攝角度上的變化，從某種程度上也是減少大量談話談來的注意力缺失的副作用，轉場加在談話場景變更之間也是這個目的。本質上是技法上的少。運用字幕和主角畫外音的雙重強調和敘事本身有沒有衝突？

不知道怎麽誇，有種相見恨晚的感覺，這一季主要是玉器、青銅器。

導演是在諷刺自己嗎？“滿腹經綸”（嘴裏、桌子上、牆上各種大師）？“道貌岸然”（說著想拍一部自己的電影，卻拍出來這麽個鬼，急切地放出影片想當網紅，引來關注）？我覺得在沒有天才的情況下，與其這樣，不如行動起來，學點東西。比如tvb編劇賈偉南，看他的微博，他出門就輾轉各地看歌舞伎、音樂劇、戲曲、電影、展覽，在家就古今中外各種讀書。反觀這部電影，與其說“革命尚未成功”，不如說“同誌尚未努力”。

簡短 精辟 生動的國寶留言，怎能不喜歡 遙望閃爍的星辰，好色先生TVAPP凝望最初的凝望，感到另一顆心穿越時空，望見生命的力量之和，六千年仿佛刹那間，村落成了國，符號成了詩，呼喚成了歌。今天的好色先生TVAPP以這樣的形式再次見到了你。

韓國曆史劇魁首，希望日海字幕研究所早日漢化四學。