好喜歡這樣的電影，平凡但溫暖的男孩，驕縱卻善良的女孩兒，他們是最美好的一對兒，所以經曆兜兜轉轉，哪怕無數次的錯過，最後還是會再重逢。

趙毅衡教授曾講《苦月亮》敘事結構的複雜層次互相影響，但不跨層：在遊船上（就像《水中刀》遊艇旅行），坐輪椅的作家給遊客述說其歷經的隱秘性史，兼具施虐與受虐的遊戲，而遊客妻子很不高興，遊客隻能向妻子轉述他聽來的故事，遂出現敘事分層。 遊客妻子後來目睹作家妻子芳容，發現敘事是真實的（次敘述對應主敘述），而不是作家的幻想，但遊客卻被作家妻子迷宮般的肉體所誘惑，作家讓其聽完整個故事後便可隨心所欲，並直白地表示他被自己實施的色情暴力所殘害，因為她的殘忍就是他的痛苦。 福柯指出，性虐狂並非一種性倒錯而是對“欲望的無限推定”的意識，直至變作奴役的形式。最後聚會上，遊客才驚厥妻子與作家妻子激情共舞並共赴雲霄，作家亦在開槍殺死妻子後自殺（次敘述與主敘述的毀滅），象征著兩段感情的毀滅，敘事分層就此以悲劇結束。

電影史上有標誌意義的一部電影。很多好萊塢的經典電影，其實無非也是師從這部1941年的電影。 當影片最後那個帶有Rosebud的塵封已久的雪橇，好色先生TVAPP才知道，Kane這個傳媒巨子至死都難以釋懷的東西究竟是什麽。

“I'm just a fantasy, an amusement on a boring voyage.過度追求浪漫和情調不僅對愛情是毀滅性的，甚至會滋生意想不到的慘劇”

對於是否配得上“影史第一”尚有待商榷，但是毫無疑問的確是表現方式、電影語言的集大成者，所有的鏡頭信息量都很大，即使拋開各種書籍和解讀中那些老生常談的分析外，依然有很多值得稱道的地方。更何況片子一些思想、構思很超前，放到現在都是難以超越的。