人之將老，近鄉情怯，追憶人生之苦旅，孤獨是一種狀態，也可以是一份終將伴之入土的情緒注腳 魔幻的觀影體驗 在大理大龍龕村子裏的鄉間莊園看露天電影，大理的風神奇的在片頭夢境部分伊薩克看到馬車撞倒路燈的一刻把投影幕布也吹倒了，順勢就在莊園的牆上看完了這部人生回憶，餘韻長存...

現在看阿巴斯的“鄉村三部曲”感覺簡直就是神一樣的電影！《橄欖樹下的情人》 “村莊三部曲”完結篇，一舉粉碎了前兩部作品的“現實”，嵌套式的“裝置藝術”，打破了電影記錄性與虛構性的虛實界線，而這並不為消解電影中“現實”帶來的情緒與思考，更非闡釋一切皆幻覺，而是在訴說著電影基於最質樸的現實，才能達到真實，給人以綿長悠遠的深情。/片尾的大遠景長鏡頭和變奏歡快的音樂，似乎預示著侯賽因求愛成功了。/阿巴斯真是給人以平靜和力量。

如果電影領域算一個金字塔，伯格曼一定是最頂端的那一位或者是其中幾位之一。整部電影可以看作是一部弗羅伊德寓言，童年時父愛的缺失、性格上的孤僻、膽怯，以及表妹被堂兄搶走的創作性經曆，也成了埃薩克一生都走不出的陰影。埃薩克的孤僻、冷漠、自私也直接延續到自己的兒子身上。多次穿插夢境，以及

阿巴斯鄉村三部曲的最後一部，無法形容的優秀。 “影片是對現實的重構，而不是現實本身” “導演拍攝戲中的導演演員拍攝戲中戲的導演演員演戲。”我相信阿巴斯無意設計這麽複雜的結構，他隻是習慣了提醒觀眾影片的虛假。 在持續提醒觀眾影片與現實的差距後，觀眾反而會拋開傳統的影片解讀視角，不僅會體會影片的主題表達，也會思考影片與現實的差距，從而對事件、人物有了更深的思考。 最後，神一般的結尾，在超遠景的橄欖樹林+草地的畫幅下，男主化為一個白點在草地奔跑，然而他的開心卻似乎充滿了整個畫麵。 是愛情也好，是內心的悸動也好，都要勇敢追逐啊！

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