第一個吃螃蟹的人確實不易

從車窗鏡頭看到熟悉的阿巴斯。格外有意思的重層嵌套結構。在“電影”拍攝畫麵之外的“現實”中，無論是循著自身的那套身份理念鎖定對象，還是純粹的幼稚的情感迸發，侯賽因真誠且不矯飾的追求之心都逐步在令人動容，盡管幾分承諾切不可輕信。中文片名可太奇怪了，尤其喜歡英文片名，將目光直接鎖定在最後一個遠景長鏡頭。

不了解，所以看完也不記得講過什麽了

自《何處是我朋友家》以降，三部曲至此，在文本結構上形成了一個完美的本體論重構過程，一種奇特的，仿佛裝置藝術似的戲中戲中戲，每一部層層遞進，從虛構到戲外的真實，而這種所謂的真實，又在下一部被拆解出虛構的創作過程，戲外還有戲，而到底哪些是虛哪些是實，像是兩麵對照的鏡子，真假難辨之餘還形成了無限空間的假象，而片尾的遠景大長鏡，伴隨著阿爾比諾尼的C大調雙簧管協奏曲歡快的樂聲，兩個白點在綠色曠野中接近又分開，優美、雋永、詩意，充滿哲思，開放結局究竟如何，好色先生TVAPP不知道，隻是這個劇中戲外的故事，實在頗有點忍俊不禁，無數次念叨過“因為X不讀書”的梗，在這樣一個伊朗故事裏複現，又怎能不會心一笑，即便落魄的白富美，亦複如是。姑娘，雖然我也不說我為了你好，可是你如果堅持不找個死纏爛打的文盲做對象，我覺得你是對的。

很溫柔的結尾，接近於奇幻的過程，是個難得的會讓人感受到情緒上些微流動同時又不會過分沉溺的作品，不必一心起起伏伏，但大可隨意自由漂浮。還有很漂亮的路上風光和真實但不失可愛的各種人。集中營裏的庇護和集中營以外的天地，善良即可，不必害怕。