很有文學性的一個故事。這麽多年來，中國家庭居然還是難以變更這個模式。但真的不適合群體觀看——因為年代的緣故，有些地方雷點也是頗高的

除了讓周海媚全程穿著睡衣亂跑,其他也沒啥可看的了

單從故事來看，不難將其與《包法利夫人》的文本框架作出類比，影像在拋棄了典型的三段式古典敘事下重構的散文式文本，從第一人稱視角的敘事主體出發將視點遊離於“有限”與“無限”之間，含蓄克製。長鏡頭之下的東方美學和疊化更迭的心理蒙太奇式柔情般的鏡頭變化，搭配上畫外音的詩意文本，一同構成這部在宏大時代下個體意識的覺醒之詩。細膩的情感變化是流動在費穆巧妙的場麵調度之中，不能稱其為新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早於了新浪潮十年之久，景深鏡頭將意義含糊的特點重新引入了畫麵結構之中，意義的含糊性、解釋的不明確性首先已經包含在了畫麵本身的構圖之中，這是現實的曖昧性，也是心理敘事的真實性。是啊，你們法國人引以為傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了東方美學之中顯現了。

同樣是精神病殺人題材，IIB分級注定不如《盲女七十二小時》的III分級血腥香豔，惡趣味和戲劇張力也不如後者，《盲女》三星，那這部就得兩星半

21年重看。長鏡頭好牛，用環境隱喻和烘托人物，用獨白呈現心理活動，同時也用細微的人物眼神和動作描寫反映人物心理