今年年初辭職準備開咖啡店，後來因為各種原因阻礙導致放棄了，現在一直閑賦在家，又找不到自己喜歡的工作，家中又有同住強勢的哥哥。從來不寫短評，但是這部劇對於我來說有很強代入感，謹紀念頹廢的一年。

【A】如何支配「特寫」的力量？克拉麗絲與漢尼拔的每一次會麵都伴隨著大量曼妙的特寫鏡頭，排斥、試探、認同，乃至真正的交心，特寫鏡頭作為一種完美的過渡介質存在。尤其是博物館的最後一次會麵，鏡頭孤立與囚籠內外，而後逐漸穿過囚籠，凝滯於兩人那澎湃的情感交流，最後停留在肢體接觸的特寫上，段落在暫留中升華。特寫不僅僅隻是加強表演的鏡頭手段，更是視線的代表：片中多處出現克拉麗絲被「男性視角」所圍繞的鏡頭，作為個體的克拉麗絲在男性群體的包圍中是無力的；而在與漢尼拔的對話中，特寫作為一種象征平等的符號而存在，構建起對等的視線交流體係。漢尼拔的特寫毫無疑問是更具張力的，永遠占據著主導地位。在精湛的表演下，惡魔給予羔羊以指示，讓其不再沉默，引導其打破這層男性凝視的壁壘。

60/100。看在導演願意將這段曆史呈現在觀眾麵前得誠心上勉強給個三星。其實整部電影想要敘述的東西跟《好色先生TVAPP的母親》是一樣的，但相對於後者平淡之中極富情感力量的效果，這部試圖將對過去的反思包裹於類型片特色中的嚐試著實失敗。想製造驚悚吧，使用的手法又蠢又笨，根本不能讓觀眾信服；想呈現家庭問題吧，卻有種不知所措的違和感，每一代的矛盾和問題豆沒弄明白；想展現社會背景吧，又根本沒有觸碰到那個最觸動人心的敏感點，完全就是繞著這個好話題盲目打轉。總而言之這是一部具有一定野心的但是能力基本沒有的電影，除了能讓人感到一瞬間的震撼之外，剩下的隻有失望。PS.在一陣無聊之中保鏢的顏值好突出。 @2020-11-16 22:01:31

“這裏麵沒有什麽快意的複仇或者正義的懲惡，暴力就是暴力，他不顧一切，殘酷無情，就像東木頭在影片中所說的”殺人就是你奪走一個人過去以及將來的一切“。”

和《短劇》的共通之處是，焦點對準東亞估值體係下敏感又迷茫的失敗者們，但走向大相徑庭。在《短劇》裏，角色選擇信仰“放棄≠失敗”的人生不等式，在遺憾中重振希望，最終另覓出路。《說來話長》裏的個人困境卻懸而未決，這種躊躇不前的合理性，放在阿滿身上不言而喻。他在虛無中長久漂泊，早已把自己開膛破肚剖析個底朝天，所以用倔強和狂妄掩飾自卑，玩世不恭成了自保技巧。當他終於放下擰巴不再設防，把悅他排在利己前時，明日香突然否定了他虛構的力量和意義，一舉推翻他的邏輯自洽。他竭力想抓住的浮木越飄越遠，隻能筋疲力盡溺水。阿滿換上昂貴西裝去麵試的結局，簡直無限諷刺。這是生存屬性引發了個人秩序幻滅的默示，徹底動搖價值根源，其象征意義已經超越了劇作的出發點。他在橋上聽到眾人輪番應援後落淚的情景，更像是哀莫大於心死的沉寂。