「勞力是無止境，活著多好不需要靠物證」「風花雪月不肯等人，要獻便獻吻」太會講道理了。

少年少女的心事，散文筆觸，台風，夏夜，大雨，離家出走，感受死亡，讓人無限追憶的詩意年代

略失望，心靈學院依然是把情緒機械化、生理標簽化的一種粗暴設定，幾乎就是在炒頭腦特工隊的冷飯，音樂夢想+亡靈第二世界的交織感又不及尋夢，最有趣的反而是人貓互換了，但這段的驅動來源於喜劇中常見的錯位效果，跟核心設定亡靈音樂均無關係，由此感覺主創對核心設定也並無信心，不然哪需要加這段啊！

不很看得進去，但台風雨下的裸體跳舞還是讓我有一種…很霹靂的感覺！相米應該是把性當作原點了，這幫孩子的性意識皆沒覺醒因此他們的行為怎麽著都透露著童真的味道（即便是那段漫長的強奸未遂也很難說淫穢和肮髒），這麽一看相米慎二要比楊德昌單純些，因童真而趨向於一種沒有性的性衝動而非社會權力壓製。 後來楊德昌的《牯嶺街》大概在布景打光上有借鑒本片。台風天極端天氣為背景，鄉下少年獨走東京，日本後來很多青春故事都從相米慎二這學了不少吧。（第一時間想到新海誠的世界向）

2020這樣的一年，這片子來的太晚了！