前一大半動感很強，不光是鏡頭經常移動也充滿了光線、風、雲、煙或水的快速動作，自然引發聊齋感。後一半則徹底變成英文片名。

上流社會那股疏離與孤獨表現得很到位~ Tom Ford的確是有才~

人活著總是有太多不順的事，特別是那個人吃人的社會，精神勝利法必不可少。阿Q的夢中翻身做主人就是變成剝削階級。最後他死了，雖沒有女人卻有後代，子孫繁多至今不絕。魯迅對阿Q是諷刺更是同情，是從阿Q的遭遇控訴剝削的社會。

午後觀影消閑時， 誤看此片遭人騙~

絕對是武俠類型最頂尖的美學設計思維，同時極大地尊重且恪守電影物質現實複原的傳統本性，但時代和技術的局限仍舊遺留下不少難以忽略的弊病。突出的問題見於空間重組意識及視覺邏輯性欠佳，部分動作上的細節、位置、運動方向都不夠明晰和具體，鏡頭匹配流暢度欠足，剪輯略顯生硬，幾處打戲似乎欲為前期藏拙而分切過頻，夜戲擬光也布置得露怯。能看出胡導分鏡功底深厚，但後期銜接又好似是亂了章法和分寸，斧鑿痕跡較重，不圓潤，然而盡管如此亦不足以掩蓋其藝術層麵的無可比擬：對霧氣氤氳與蘆葦叢生的荒蕪古刹、丁達爾效應賦魅下的山間竹林及佛寺山腳巨石遍布的河灘濕地三段重場戲影像雕刻已成為永駐武俠影史巔峰的偉大瞬間，美術、置景、光影、機位、運鏡和構圖的多方位有機聯動與作者整合都顯盡了當今華語影壇幾近於絕唱的大師風範。