還是很好啊，特別是流暢無比的轉場技巧，空鏡頭組合的蒙太奇依然舒服，另外還看到了小津很幽默的一麵，女性主義的宣言。

社會問題披露專家，阿米爾汗

很難相信這是1951年的電影，這裏麵涉及的對話、討論的觀點毫不過時，甚至有某種超前性，可以分毫不改地放在當下的社會裏重新討論，並交鋒出相似的論調。關於女性的婚姻自主權以及家庭在其中幹涉甚至強權下的惡效應都有非常深刻的洞察。 這次看小津，很癡迷於每次家庭成員間的對話，劇本將這樣生活化的場麵可以一秒切入到深刻的社會共性中，用寥寥數筆便完成對生活見地的哲理式闡述，借由家庭成員之口道出經年累積出的人生體悟。女兒和大嫂在海邊交換著生活不易的個中滋味，老兩口望著屋外為分別的感傷自我撫慰。 看著這些熟悉的演員不斷變換角色調整各自間的關係，這部裏麵還是夫妻，下一部裏就成了母子，連著看下來反倒有種別樣的趣味，建構起小津電影裏獨有的魅力。

韓國不行了，隻能用老爺子來犯人了。

因加班錯過了40分鍾，但熟悉的笠智眾原節子，又讓我迅速進入那滿眼的柴米油鹽中去，本來也沒甚緊要的劇情，無非是女兒嫁與不嫁，但小津用豐沛的細節，讓人不禁隨之亦悲亦喜，而待到全家福一場，念及這和美的一家將無可避免散落各處，便又淚流滿麵。至此三看小津，三次落淚。